Zabawy pochodem harmonicznym – prosty blues – prośba o uwagi i pomoc.

18 komentarzy

1. Ale właściwie to w czym Ci mamy pomóc? :>

   Jak dla mnie jest git i to bardzo. Im bardziej ograsz numer tym bardziej to
   będzie się trzymać kupy (a już jest bardzo dobrze).

   Dziwne tylko, że tu niby grasz bluesa, a jednak roztrząsać chcesz każdy
   dźwięk (z jednej strony się chwali, ale z drugiej – po co?) 😉

2. Po co roztrząsam? Ano po to, żebym następnym razem nie musiał 😀 Niby
   można poszaleć “obok”, ale wolę to robić świadomie. Przyda się przy
   bardziej złożonych pochodach, gdy tonacja będzie się zmieniać co pół
   taktu. To po prostu nauka.

3. daleko mi do Twoich umiejętności Miklo, ale około 50 sekundy coś nie
   pasuje, no i dość twardo to wszystko jest zagrane

4. @witt – tak – masz rację – wszystko zagrane twardo i bez polotu, bo brakuje mi
   warsztatu. Ćwiczę, ale jeszcze dużo dni złożonych w miesiące musi
   upłynąć, żeby dźwięki ze zwojów przekładały się na te w głośnikach.
   Póki co strasznym ograniczeniem są moje kończyny, które nie chcą działać
   😉 Co do 50s – tak miało właśnie być – wyjazd związany ze zmieniającymi
   się tonacjami przy zejściu z D#7 co C7.

   @zakwas – w czym pomóc pytasz? Może jest szczęśliwszy sposób składania
   akordów? Może można je ograć jakąś ciekawą skalą? ;> Może coś
   jeszcze? Cokolwiek. Może po prostu coś podpowiecie. A rozłożenie na
   części miało za zadanie też ew. pomóc tym, którzy jeszcze się w takie
   rzeczy nie bawili a mieliby ochotę.

5. Miklo nie bardzo rozumiem o co Ci chodzi, gdy piszesz
   “składanie akordów”. Co do skal do ogrywania akordów to ja w 75% opieram
   się na eksperymentowaniu podczas zabaw z danymi kawałkami, a tak w 25% na
   wiedzy teoretycznej. Czasem wchodzą takie dźwięki, że w życiu bym od
   strony teoretycznej nie pomyślał. Wszystko zależy od kontekstu w jakim jest
   akord umiejscowiony i to jakich dźwięków ze skali użyjesz. Chromatyczne
   przebiegi przecież też pasują w wielu miejscach choćby i tego motywu, a ze
   skal nie do końca wynikają, zależy jak rozegrasz to z dźwiękami
   składowymi akordów, czy z prowadzącymi…

6. No widzisz – terminologia. Leży u mnie i kwiczy 😀 Składanie akordów – czyli
   tworzenie pochodu – przesuwanie głosów. Są zapewne jakieś zasady, które
   mogłem niechcący połamać. Po prostu macam temat – są tu ludzie mocno
   obcykani w takich klimatach i w teorii zarazem. Myślę, że (żeby tak
   personalnie pojechać) Ty, sZ, czy Muzz (oraz kilku innych, że o Pend of Sky
   nie wspomnę 😉 ) by mi tu mogli wytknąć, co zwaliłem, albo poprawić
   terminologię. Staram się, bo to początki pewnie 😉

7. Słusznie prawisz, jak grasz dury nie jesteś ponury. A tetrachordy mają
   krzywe mordy- bo grożą im mole, są srogie, że ja pierd….

8. To jak już wywołałeś trupa z szafy, to dodam, że G#7 jest substytutem
   trytonowym do D7. Tak na prawdę powinienem napisać Ab7.

9. No widzisz – nauka nie idzie w las a w nas 😀

   W życiu bym nie wpadł, że to tak rozwiązany substytut mimo, że to mój
   ulubiony sposób dezorientowania gitarzystów na jamach w ostatnich czasach
   😀

   A z tym słodzeniem nie przesadzaj – aż taki kiler z teorii to ja nie jestem.
   Wiem swoje, ale bez przesady, ciągle się uczę. 🙂

   A wracając do tworzenia pochodu – przy najprostszym z najprostszych
   Chameleonie można spędzić naprawdę długie godziny eksperymentując i
   zaskakując wciąż siebie. To wysiedziane dupogodziny z basem i kombinowanie,
   bo żadna teoria nie zastąpi Ci praktyki. Jak już masz skale pod ręką (a
   wierzę, że masz) jak już wiesz jakie są zależności między
   poszczególnymi interwałami (tego nie wiem czy wiesz, ale wydaje mi się, że
   tak jak słucham Twojej twórczości) to nie pozostaje nic innego jak
   ćwiczyć.

   Usiądź nad jakimś banałem okołojazzowym (np. Cantalupe Island Hancocka
   się nada idealnie) i tłucz. Rozpisz sobie składowe dźwięki wszystkich,
   bodaj trzech, akordów, zobacz które są wspólne, które kierując się
   zasadami harmonii są najbezpieczniejsze i graj. Potem znajdź
   skalę pasującą do każdego akordu i znowu szukaj dźwięków wspólnych i
   graj. Na końcu szukaj dźwięków, które nie znajdują się
   ani w samych akordach, ani w skalach, ale mogą służyć do chromatycznego
   przeskakiwania między nimi i graj. Zabawy na wieeeeele
   godzin, ale na pewno pozwoli Ci zrozumieć utwór, i poznać jakiś myki,
   które na pewno przemycisz do kolejnych utworów. Tak wykształtujesz sobie
   styl z czasem 😀

   Alem się rozpisał (i odbiegł lekko od tematu – ale mam nadzieję, że Ci to
   pomoże). :]

   EDIT: Tak sobie jeszcze myślę, że teoretyczne rozkminianie tego kawałka,
   który dałeś bez zapisu nutowego też nie bardzo ma sens 😛 Mi się na
   przykład nie chce, bo to dwa razy więcej roboty niż jak masz coś na
   papierze i od razu widać co się gdzie dzieje 🙂

10. Spoko. Grać będę 😀 W przypadku Chameleona jest dość łatwo na początku –
    dwa akordy (toniczny z dużą sekstą – dorycka i dominantowy – wiadomo co i
    jak). Do tonicznego możemy wtrącać domyślną dominantę i ją alterować,
    do tego grać do niej substytutem (czyli nie koniecznie jak w moim bluesie,
    może to być akord zmniejszony). A przypadku drugiego akordu – dominantowego o
    kwartę wyższego niż toniczny też możemy grać substytut. Zakładając
    więc, że “jedziemy od A” – mamy taki układ akordów:

    – dla akordu tonicznego Am7 tenże + Hb7 + E7 + Dbdim (i wszystkie jego
    przewroty)

    – dla akordu dominantowego D7 mamy substytut Ab7, Gbdim, możemy wtrącić
    domyślną tonikę Gm7

    Pewnie możemy jeszcze więcej, ale same akordy dają już takie możliwości,
    że jest nad czym pracować 😉

    Bój się Zakwas – jak dopadnę Pandorę i zacznę ćwiczyć, to za 12 lat się
    nauczę i jak Ci tu zasunę, to o matko 😉

11. Mundzrze godosz.

    Nie wiem tylko w jaki sposób chcesz wtrącać substytut trytonowy dla molowej
    siódemki… 🙁 Chyba, że coś opacznie zrozumiałem…

    P.S.: Nie boję się 😛

12. Troszkę nie do końca zrozumiałeś. Am7 jest toniką. Domyślną dominantą
    jest E7. Możemy po niej zasuwać, a nawet alterować. No i do E7 mamy już
    substytut – Hb7.

13. Aaaaa… To tak, to może być 😛

    Ale trochę przekombinowane moim zdaniem już takie rozwiązanie zwłaszcza,
    że to E IMO lepiej brzmi jak nie ma określonej funkcji (ni dur ni moll)

14. No napisałem, że E7 może być alterowane – czyli możemy zasunąć E7#9 i
    już mamy ni dur ni mol 😀

15. Tak – ale wtedy nie wrzucisz substytutu, o co mi chodziło w poprzednim poście
    😀

    Oj, głupi Chameleon… 😛

16. A to fakt. Masz rację 😀

    Świetna wymiana Zakwas. Pobudza do myślenia i oby więcej takich 😀

    EDYTA: zapomniałem dodać: dziękuję 🙂

17. Niezamaco.

    Zawsze miło się dyskutuje o harmonii, a na tym forum to niestety
    rzadkość…

18. Nie tylko na tym :/ Między innymi dlatego Olszak zwinął WD.

Możliwość komentowania została wyłączona.