Jakie skale używać nad postępem akordów ii-V w tonacji molowej?

Jakie skale używać nad postępem akordów ii-V w tonacji molowej?

Podczas gdy w progresji akordów ii-V7-I w tonacji durowej każdy akord jest diatoniczny względem akordu I, to w progresji molowej sprawa wygląda nieco inaczej. Gdy mamy do czynienia z ii-V postępem w tonacji molowej, akord ii bywa lokriański (siódmy stopień skali durowej), a akord V jest budowany z trzeciego stopnia skali, czyli frygijskiego. Powstaje pytanie: dlaczego ten akord jest akordem dominującym? Czy nie powinien mieć obniżonej tercji?

Cała sprawa staje się jasna, gdy spojrzymy na to z perspektywy rozwiązania akordu. Dominujący charakter akordu V wpływa na silniejsze rozwiązanie w akordzie toniki. Trzecia akordu V7 przechodzi chromatycznie do toniki naszego akordu I. By to osiągnąć, często korzystamy albo ze skali melodic minor, albo harmonic minor dla akordu V. Stąd akord V7 w tonacji molowej jest zawsze „zmodyfikowany”.

Gdy korzystamy ze skali melodic minor, uzyskujemy akord dominujący z obniżoną szóstką (piąty tryb skali melodic minor). W kluczu c-moll daje nam to G7♭13. Korzystając zaś z skali harmonic minor, dostajemy akord z obniżoną drugą i szóstą, co często jest zapisywane jako G7♭9.

Kluczowa jest tu kwestia brzmienia. Chcemy, aby nasze rozwiązania prowadziły słuch w mocny sposób, więc wszystko sprowadza się do ruchu chromatycznego, szczególnie na pianinie czy gitarze. Te ruchy chromatyczne właśnie przyciągają nasze ucho tam, gdzie chcemy je poprowadzić.

Oto przykład: W progresji akordów d-moll ii-V, Bill Evans często używał:

• szóstego trybu skali melodic minor dla akordu ii (skala molowa z obniżoną quintą), co różni się od sposobu, w jaki większość ludzi przed nim korzystała z siódmego trybu skali durowej, który był prawie taki sam, ale z naturalną sekundą,
• piątego trybu skali melodic minor dla akordu V7,
• w zależności od utworu i zamierzonego kierunku, dla akordu toniki można było korzystać z dowolnego akordu molowego, chociaż można to nazwać po prostu akordem molowym9.

Ta metoda była oparta o możliwość chromatyki wewnątrz progresji. Naturalna druga z D-7♭5 to E. Obniżona trzynasta z G7♭13 to E♭. Dziewiątka z toniki molowej to D.

W takim ułożeniu, miałyśmy rozciągnięcie w górnej strukturze (9 -> ♭13 -> 9 odpowiednio każdego akordu) poruszające się chromatycznie w dół wraz z innymi wybieranymi rozwiązania

Czym różni się postęp akordów ii-V w tonacji molowej od durowej?, Jakie skale użyć nad akordem V w tonacji molowej?, Dlaczego akord V jest akordem dominującym w tonacji molowej?, Jak wpływa skala melodic minor na akord V?, Jakie są przykłady zastosowania skal nad postępem akordów ii-V w praktyce?